第一，产品的生命周期长。这是因为市场需求的变化慢，消费比较单一，手艺人可以经年累月甚至一代一代只做一个东西，几乎不用去想市场有没有新的需求。当年的很多“百年老店”一方面是自觉地遵守传统，另一方面也没有要改变的理由，很自然地可以“百年只卖一样货”。

第二，生产过程基本自成体系。从原材料加工到产品形成，一个人或一家人可以完成全部制作过程。

第三，集设计与制作于一身。以前既没有设计行业，也没有设计师职业。除苏绣有文人提供画稿外，其他手工艺行业多靠手艺人自己构思创作。“了然于胸”“心到手到”，在脑子里构思作品，画出图形轮廓，有的甚至“图不外画”，直接按内心所想进行制作。这是手工艺的力量，是手工艺的魅力所在，但缺少专门的设计，也是当下很多手艺人面临的瓶颈问题。

第四，产量较低。这是整个社会的消费能力低导致的。过去，手工艺品只要没坏，几乎都是传世的，因为一般人家像样的东西实在太少。即便是一些价格低廉的日用手工艺品，产量也很有限，也能代代相传。

第一，跟市场新需求相隔离。对市场变化缺乏敏感度，“桃花源里，不知有汉，无论魏晋”。

第二，跟现代科技，尤其是材料科学的发展相隔离。新材料不容易进入传统手工艺领域，不易被手工艺人采用。很多传统手工艺人不了解有些什么新材料，也不知道如何寻找新材料。以铁锅为例，很多地方都有“手工锻打”这道工序，并讲究“锻打或敲击”次数。似乎锻打敲击次数越多，就越能体现锅的价值。但如果钢材或铸铁的密度比较高，实际是不需要敲打这么多次的。这就是材料进步带来的效率提升。陶瓷的发展，就是很典型、很有说服力的案例。

第三，跟现代设备与工具相隔离。工具改进慢，新设备应用少，这不仅影响产量，也使很多好的创意难以实现。比如，有些工艺如果要做得更加精微，就需要高倍的放大镜，甚至需要显微镜。

第一，手工艺需要设计。“心到手到”已经远远不够了。这几年，我们在推动振兴传统工艺的过程中，连续提出了3个概念：

一件器物，“从好看到好用”是一个飞跃，也往往是一道难以逾越的坎。不是所有的东西都可以直接“上手”，拿起来就做的。比如，有些手工锻打的菜刀，看起来很漂亮，但用起来却很不顺手。为什么？因为做刀的人不会做菜，更没有专业厨师对菜刀的体悟。再比如，红木家具都很昂贵，但从“用料名贵”“做工精细”，到“设计科学”，却是很多工艺师面临的难关。红木椅子虽然很华贵，但往往坐着不舒服，而且久坐伤腰，需要通过科学的设计，让它更加符合人体工学，既中看又中用。这是传统工艺的品质与价值的跨跃，是值得传统工艺从业者追求的更高境界。

第二，手工艺需要实现与现代制造业的合理分工，实现与现代制造业的融合。在传统认知中，手工艺跟现代制造业是两回事。但进入工业化时代，手工生产与现代制造业的边界渐渐打开，不少传统工艺产品的生产已经是机器与手工并用。而且，精湛的手与现代制造有机融合，可以实现更好的效果。比如，手艺人制作茶壶、咖啡壶时，通常会关注保温性和出水流畅性，但通常不会考虑——过去也没有条件考虑——水壶的测温功能。而且以前也没有“测温”这一概念。但现在人们的要求越来越精细，沏茶、冲咖啡都讲究精准的水温。因此，“测温”“定温”水壶应运而生。对于专业厂家而言，“测温”和“定温”是一件非常简单的事，但完全工业化的产品又难以让人感受到手工的温暖。将手工制作与工业化生产结合，会带来两个效果：